RIFF E OTTAVE

RIFF E OTTOVE

In questo riff ho utilizzato degli intervalli di ottava per mettere in evidenza delle note dell'accordo. La progressione si sviluppa in tonalità di Bm, le note che vengono suonate dal riff si muovono seguendo il seguente schema: fondamentale e terza minore sul Bm, fondamentale e quinta sul D, terza maggiore e fondamentale sul E, fondamentale sul G.

Importante l'ordine delle pennate e le pause per dare al riff il giusto senso ritmico.

MODO DORICO

MODO DORICO

In questa breve improvvisazione ho usato il modo DORICO di Am, secondo grado della scala di G maggiore. La progressione è molto semplice, Am7 e D7, rispettivamente secondo e quinto grado di G maggiore. La caratteristica del modo dorico è la 6 maggiore, nel nostro caso il F#, che è la sesta maggiore del A. Cerca di estrapolare delle parti dal fraseggio e rielaborarle in modo da renderle tue e farle entrare nel tuo fraseggio.

USO DELLE DITA DELLA MANO DESTRA

USO DELLE DITA DELLA MANO DESTRA

Nei riff l'uso delle dita della mano destra conferisce al suono un effetto molto interessante. In particolare vengono usati il medio e l'anulare della mano destra, le note vengono pensate come ottavi ma vengono suonate "staccate" per dare più senso ritmico. In questo esempio ho utilizzato un delay settato sull'ottavo puntato per sfruttare l'incastro delle ripetizioni, tipico effetto "alla The Edge".
Per quanto riguarda la scelta delle note ho cercato di muovermi il meno possibile tra un accordo e l'altro, in generale assecondo le note dell'accordo suonando SOL e DO e SI sopra il C maggiore, SOL DO SI e RE sopra il F maggiore, SOL DO SI e RE sopra il G maggiore.

MODO LIDIO

MODO LIDIO

Questo lick è sviluppato tutto nel modo LIDIO, in particolare in A lidio (quarto grado della scala di E maggiore). La progressione armonica è molto semplice, sono due accordi: A - B/A. Mantenere al basso il A e alternare il A maggiore con il B maggiore fa si che la progressione sia lidia. La particolarità di questo lick è nell'usa della leva del vibrato che conferisce ancora di più quel tipico "sapore" lidio.

ACCORDI ARPEGGIATI E PENNATA

ACCORDI ARPEGGIATI E PENNATA

In questo arpeggio ho posto l'attenzione al verso delle pennate. Non ho seguito il solito schema della pennata alternata, ma ho cercato di usare delle pennate che potessero mettere in risalto determinate note. E' un metodo molto usato quello di gestire il verso della pennata per poter gestire la dinamica delle note.

PENNATA ALTERNATA

PENNATA ALTERNATA

In questo lick uso una scala di G maggiore su una progressione molto semplice, due accordi G e C rispettivamente I e IV grado della tonalità di G maggiore.
La chiusura del lick è affidata ad una parte un pennata alternata, concepita su un pattern in sestine di sedicesimi.

RIFF POP FUNK

RIFF POP FUNK

In questo riff suono le stesse note su ogni accordo della progressione, in modo da estendere l'accordo e renderlo più interessante. La progressione è molto semplice, in tonalità di Em. La particolarità è data dalle pause e dalle ghost notes che rendono il riff "saltellante". Fare molta attenzione al verso delle pennate.

COMBINING PENTATONICS

COMBINING PENTATONICS

In questo lick ho usato due pentatoniche diverse su due accordi diversi. In una prograssione blues (o simile) è importante seguire gli accordi e in questo caso passo da una pentatonica di Em con terza "maggiorizzata" sull'accordo di E7, ad una pentatonica di Am sempre con terza "maggiorizzata" sopra l'accordo di A7. Questo fa si che il suono del fraseggio descriva a pieno l'accordo in tutta la sua estensione.

PENTATONICA E TAPPING

PENTATONICA E TAPPING

In questo lick utilizzo una scala pentatonica di D maggiore su una progressione di D e Bm. La terza battuta vede una lunga parte in tapping dove la mano destra esegue delle note prese dalla pentatonica di D maggiore in forma A, mentre la mano sinistra esegue la pentatonica di D maggiore in forma E.
La particolarità è lo spostamento di accenti nella parte in tapping, proprio la mano destra accenta una nota ogni 3 creando quindi un TRE su QUATTRO. L'effetto è molto interessante, si ha l'impressione di essere disorientati.

RIFF SU ACCORDO DI Am7

RIFF SU ACCORDO DI Am7

Tutto il riff gira intorno ad un accordo di Am7, la particolarità sono le "ghost notes" che danno il giusto groove a tutto il riff. Io le eseguo con le dita della mano destra, in particolare uso plettro e dita: con il plettro suono le corde basse mentre con le dita (medio, anulare e mignolo) suono le corde alte. L'importante è strappare bene con le dita per creare quel senso di percussione che rende la ghost più presente.

FRASEGGIO SU PENTATONICA DI Am CON SESTA MAGGIORE

FRASEGGIO SU PENTATONICA DI Am CON SESTA MAGGIORE

Su questa frase ho scelto di aggiungere la sesta maggiore alla scala pentatonica di A minore in modo da trasformare la scala in un modo dorico. E' una delle "modifiche" più interessanti, e semplici, da fare sulla scala pentatonica per arricchirla nella sua sonorità.

FRASEGGIO SU SCALA PENTATONICA MINORE CON TERZA "MAGGIORIZZATA"

FRASEGGIO SU SCALA PENTATONICA MINORE CON TERZA "MAGGIORIZZATA"

In questa frase ho utilizzato una scala pentatonica di Am modificando la terza in maggiore. Il risultato è quello di avere una scala che suona perfettamente sopra un accordo di settima dominante. E' un modo semplice e veloce per far suonare la pentatonica simile al modo misolidio.

FRASEGGIO SU SCALA PENTATONICA DI Cm CON NOTA BLUES, SESTA MAGGIORE E NONA

FRASEGGIO SU SCALA PENTATONICA DI Cm CON NOTA BLUES, SESTA MAGGIORE E NONA

In questa frase uso una scala pentatonica di Cm con la nota blues e l'aggiunta della sesta maggiore e della nona. La sesta maggiore ci da la possibilità di trasformare la pentatonica in modo DORICO, così il suono risulterà sempre quello di una pentatonica ma arricchito da sonorità che la rendono più interessante.

FRASEGGIO SULLA PENTATONICA DI B MINORE

FRASEGGIO SULLA PENTATONICA DI B MINORE

La particolarità di questo fraseggio è lo spostamento degli accenti, il risultato che si ottiene è un "3 su 4". Se su una quartina accentiamo una nota ogni 3 avviene una scomposizione ritmica molto interessante, l'accento si sposta sulle quattro note della quartina in questo ordine: primo sedicesimo, quarto sedicesimo, terzo sedicesimo e secondo sedicesimo, per poi ricominciare da capo.

LA SCALA PENTATONICA pt. 4

Nuovo video sull'uso della scala pentatonica. Come sovrapporre una pentatonica minore su un accordo di dominante. In particolare una pentatonica di C#m sopra un accordo di A7.

LA SCALA PENTATONICA pt. 3

LA SCALA PENTATONICA pt. 3

Nuovo video sulla scala pentatonica, questa volta si parla di scala pentatonica ed accordi di settima dominante.

LA SCALA PENTATONICA pt. 2

Nuovo video sulla scala pentatonica minore. In questo caso la scala è stata "modificata" aggiungendo due note la SESTA MAGGIORE e la NONA MAGGIORE. In questo caso la scala si trasforma in "dorica".

LA SCALA PENTATONICA pt. 1

pubblico un video fatto tempo fa sull'uso della scala pentatonica. In questo video spiego a grandi linee il suono della scala e poi faccio degli esempi su come io la intendo nel fraseggio.

IL MODO MISOLIDIO

Ecco un video sul modo MISOLIDIO. La mia personale interpretazione.

IL MODO LIDIO

Uno dei miei modi preferiti, il modo LIDIO. Ecco la mia personale interpretazione.