RIFF E OTTAVE

RIFF E OTTOVE

In questo riff ho utilizzato degli intervalli di ottava per mettere in evidenza delle note dell'accordo. La progressione si sviluppa in tonalità di Bm, le note che vengono suonate dal riff si muovono seguendo il seguente schema: fondamentale e terza minore sul Bm, fondamentale e quinta sul D, terza maggiore e fondamentale sul E, fondamentale sul G.

Importante l'ordine delle pennate e le pause per dare al riff il giusto senso ritmico.

MODO DORICO

MODO DORICO

In questa breve improvvisazione ho usato il modo DORICO di Am, secondo grado della scala di G maggiore. La progressione è molto semplice, Am7 e D7, rispettivamente secondo e quinto grado di G maggiore. La caratteristica del modo dorico è la 6 maggiore, nel nostro caso il F#, che è la sesta maggiore del A. Cerca di estrapolare delle parti dal fraseggio e rielaborarle in modo da renderle tue e farle entrare nel tuo fraseggio.

MODO LIDIO

MODO LIDIO

Questo lick è sviluppato tutto nel modo LIDIO, in particolare in A lidio (quarto grado della scala di E maggiore). La progressione armonica è molto semplice, sono due accordi: A - B/A. Mantenere al basso il A e alternare il A maggiore con il B maggiore fa si che la progressione sia lidia. La particolarità di questo lick è nell'usa della leva del vibrato che conferisce ancora di più quel tipico "sapore" lidio.

ACCORDI ARPEGGIATI E PENNATA

ACCORDI ARPEGGIATI E PENNATA

In questo arpeggio ho posto l'attenzione al verso delle pennate. Non ho seguito il solito schema della pennata alternata, ma ho cercato di usare delle pennate che potessero mettere in risalto determinate note. E' un metodo molto usato quello di gestire il verso della pennata per poter gestire la dinamica delle note.

PENNATA ALTERNATA

PENNATA ALTERNATA

In questo lick uso una scala di G maggiore su una progressione molto semplice, due accordi G e C rispettivamente I e IV grado della tonalità di G maggiore.
La chiusura del lick è affidata ad una parte un pennata alternata, concepita su un pattern in sestine di sedicesimi.

COMBINING PENTATONICS

COMBINING PENTATONICS

In questo lick ho usato due pentatoniche diverse su due accordi diversi. In una prograssione blues (o simile) è importante seguire gli accordi e in questo caso passo da una pentatonica di Em con terza "maggiorizzata" sull'accordo di E7, ad una pentatonica di Am sempre con terza "maggiorizzata" sopra l'accordo di A7. Questo fa si che il suono del fraseggio descriva a pieno l'accordo in tutta la sua estensione.

PENTATONICA E TAPPING

PENTATONICA E TAPPING

In questo lick utilizzo una scala pentatonica di D maggiore su una progressione di D e Bm. La terza battuta vede una lunga parte in tapping dove la mano destra esegue delle note prese dalla pentatonica di D maggiore in forma A, mentre la mano sinistra esegue la pentatonica di D maggiore in forma E.
La particolarità è lo spostamento di accenti nella parte in tapping, proprio la mano destra accenta una nota ogni 3 creando quindi un TRE su QUATTRO. L'effetto è molto interessante, si ha l'impressione di essere disorientati.

FRASEGGIO SU PENTATONICA DI Am CON SESTA MAGGIORE

FRASEGGIO SU PENTATONICA DI Am CON SESTA MAGGIORE

Su questa frase ho scelto di aggiungere la sesta maggiore alla scala pentatonica di A minore in modo da trasformare la scala in un modo dorico. E' una delle "modifiche" più interessanti, e semplici, da fare sulla scala pentatonica per arricchirla nella sua sonorità.

FRASEGGIO SU SCALA PENTATONICA MINORE CON TERZA "MAGGIORIZZATA"

FRASEGGIO SU SCALA PENTATONICA MINORE CON TERZA "MAGGIORIZZATA"

In questa frase ho utilizzato una scala pentatonica di Am modificando la terza in maggiore. Il risultato è quello di avere una scala che suona perfettamente sopra un accordo di settima dominante. E' un modo semplice e veloce per far suonare la pentatonica simile al modo misolidio.

FRASEGGIO SU SCALA PENTATONICA DI Cm CON NOTA BLUES, SESTA MAGGIORE E NONA

FRASEGGIO SU SCALA PENTATONICA DI Cm CON NOTA BLUES, SESTA MAGGIORE E NONA

In questa frase uso una scala pentatonica di Cm con la nota blues e l'aggiunta della sesta maggiore e della nona. La sesta maggiore ci da la possibilità di trasformare la pentatonica in modo DORICO, così il suono risulterà sempre quello di una pentatonica ma arricchito da sonorità che la rendono più interessante.

FRASEGGIO SU SCALA PENTATONICA MINORE FRASE SU CORDE ADIACENTI

FRASEGGIO SU SCALA PENTATONICA MINORE 
FRASE SU CORDE ADIACENTI

In questa frase ho cercato di vedere la scala pentatonica considerando una sola nota per corda. Il risultato è quello di una serie di arpeggi che però sono inquadrati dentro ai box della scala. Una soluzione molto interessante per "evadere" dal classico suono della scala pentatonica.

FRASEGGIO SULLA PENTATONICA DI B MINORE

FRASEGGIO SULLA PENTATONICA DI B MINORE

La particolarità di questo fraseggio è lo spostamento degli accenti, il risultato che si ottiene è un "3 su 4". Se su una quartina accentiamo una nota ogni 3 avviene una scomposizione ritmica molto interessante, l'accento si sposta sulle quattro note della quartina in questo ordine: primo sedicesimo, quarto sedicesimo, terzo sedicesimo e secondo sedicesimo, per poi ricominciare da capo.

FRASEGGIO SU SCALA PENTATONICA MINORE

FRASEGGIO SU SCALA PENTATONICA MINORE

In questa frase ho cercato di utilizzare la scala pentatonica in maniera "creativa" evitando il solito approccio "scalare" dove le note si susseguono in maniera continua. L'idea è quella di utilizzare note su corde adiacenti, quando possibile, in modo da rendere il fraseggio più interessante e meno scontato.